——曼妙“五步曲”（3）
点（点蓝工艺）
做好上述工作就可以点蓝施釉了。“蓝”在景泰蓝的表现上则大有重于丝的倾向，目前观测景泰蓝的重点，偏移到了色彩感觉上，这是审美意识的变化，大众审美的需求，因此，点蓝工艺就显得越来越重要了。我们是否可以说“蓝工重于丝工”了呢？在点蓝之前，还要做好三项工作，一世“烤活”，去掉污物，因为点蓝时容易“走水”。二是“找补”丝，即发现有活动的、掉的、涩的、不顺滑的、焊跑的丝等，要进行处理，有些连丝还要剔掉、重补。三是调色，按图要求，调出各色的过渡色节，釉料以高目数为佳，意在各色渗和后看不到颗粒结构，就像绘画颜料一样，这样可使润色更加漂亮、鲜活和细润。这是点蓝上的工艺改革，既改变了元、明时期两色直接对接的效果，又改变了清乾隆时期虽然润色，但能看出颗粒，装饰不细的效果。
点蓝需要蓝工具较高超的技艺水准，一个重色或是浅色，如果用量控制不好，就会出现不同的效果，影响着表观的质量，这就要操作者需有聪慧的头脑，审美的意识，高超的技艺，就像画家一样，蓝管和蓝枪就是画笔，在丝的线描稿子上，顺着各色的彩釉，小心翼翼地填点“描绘”，一个小小的叶子、一个花头，浅色需要多少，深色需要多少，在不断思索中被活生生的展示出来，一边用蓝管吸着彩釉，在丝框内将其填点饱满、抚平坦，一边用吸水的布将水吸干，一个丝框、一个丝框地逐个点满完成，边点边欣赏着自己的杰作，这是个极其美妙的再创作过程。
由于釉料为小颗粒状，点蓝时颗粒间存在着很多空间，虽然点得很满，当烧蓝时将颗粒融化后，空间消失，因此，原来所点蓝的高度就要降低，一般来说，一件产品要经历三火（即三次烧结），一火要与丝平，二火要高于丝，三火则与丝找平（点蓝三火即粗磨头火）。每烧一火就要用清水洗净蓝胎、烤干，避免粘污，影响总体质量。点蓝最讲究的就是干净，包括蓝面及艺术处理效果、工作用水的过滤、蓝盆换水、操作环境长期保持湿润状态等。
在现代点蓝中，润色最为关键，从清朝中期始就出现了这种技法，被现代的蓝工们演绎得越发娴熟、越发灵活。丝工不容易变现风格，而点蓝不然，一件产品被人认可，更多的原因在于色彩感觉，因为色彩是带表情、带含义、带倾向、带有让人第一抢眼的“亮点”。这对于古代“丝工重于蓝工”之说确有大相径庭之嫌，毕竟时代不同了，审美情趣变了。点蓝工艺是一项技术与艺术相融合的技艺，在现代工艺制作中，越来越显露出来，一方面要用技巧去点蓝，另一方面要用艺术思维去点蓝，操作人员必须树立“从事艺术活动”的思想，每一件产品都有其内容，每一内容都有不同的色彩表现，因此在点蓝时要时刻提醒自己，在这种心态中工作是愉悦的。
总之，点蓝，强化了景泰蓝工艺的特征，在流露着原始珐琅工艺面貌的同时，间带西亚风韵，放射着景泰蓝初始的光芒。
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