元代景泰蓝
早在元代以前西方珐琅工艺已经十分成熟，成吉思汗西征掠回的工匠加上中国的传统嵌丝工艺相结合成为了中国响誉世界的景泰蓝工艺品。元代的景泰蓝目前实物是在近些年来学者对故宫博物院所收藏的珐琅器的学术研究时的新发现，学者们认为许多古代器皿在同一历史时期所通用在多种工艺的广泛使用。这一研究发现使一些与其他同时代的相近的珐琅器从原有认为的学术观点当中剥离开来，从而使景泰蓝的研究提高了一个新的台阶，国内的学者所研究的学术观点与国外的学者就成果而言尚有一定的差距。尤其是日本的学术研究较为突出，其实史书早有记载在元代云南地区就有珐琅器使用的明确记载，明代在沿袭元代的制作技法并得以继承和发展。景泰蓝的一种称呼为掐丝铜添珐琅器，这是因为景泰蓝的制作多数是以在捶好的胎体上经过掐丝成为图案后，添以珐琅釉料而形成的工艺的简称。景泰蓝这个名词使用的较晚，在明景泰年间以前多称为鬼国嵌和珐琅，景泰蓝的名称是由于明代景泰年间宫廷的重视使起扬名，又因釉色多为兰色，得名为景泰蓝。元代的景泰蓝特点是器型规矩、大气的文饰、凝重的色调，而且在文饰线条上较为豪放粗犷，这与后世的掐丝细腻严谨有着明显区分。
明代景泰蓝
明代景泰蓝的特点：色泽暗而凝重，器物表面布满砂眼。原因是原料中的调和剂不够黏度，高热时产生爆釉而形成的，这个技术难题到了清末时期才被研制解决了。这一特点也成为鉴定明清景泰蓝的一个重要的佐证。鎏金厚而发红，器物庄重，文饰多为宝象花图案。明代的景泰蓝分为官作与民间作坊共同经营的情况，当时的云南地区和南京地区都有相当规模的景泰蓝作坊。官家在南京和后来的北京设立官办作坊，而由于宫廷的使用对工艺和器型的高水准要求，使得景泰蓝工艺制品出现精品。而民间工艺的水平和工艺有限，使得当时的景泰蓝出现良莠不齐的现象。目前在收藏者困惑的问题当中就出现这样的情况，一些极为粗糟的明代特征的景泰蓝制品在市场上无人问津现象。而官制的景泰蓝却是天价难寻的骄子。
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